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经典励志古诗句硬笔

经典励志古诗句硬笔

1、李放鸣字的风格与田英章老师较为相近。其书法字帖因选材独特、版式新颖、印刷精美,被许多学校作为指定书法教材,在全国首届硬笔书法系列评比中获书家组“十佳字帖”奖,

2、《七律·题春晓》-孟浩然

3、鹅勾折是浮鹅勾的快速简便写法,如“光”字。写法是依势落笔写短斜竖,随即折笔向右上勾出。鹅勾折的折处要圆润遒丽,用笔要流畅明净。

4、金秋是一个醉人的季节,它的色彩和气息都是那么的温暖和醇厚。在这样的季节里,人们感受到了大自然的慷慨和生命的丰盈,也体验到了生命的无限可能和人生的美好。

5、《关山月》:“明月出天山,苍茫云海间。”

6、(二)要重视临摹。行书虽然承袭楷书,但笔画、部首和结体都发生了一些规律性的变化。这些规律性的变化、写法,就要通过临摹去掌握,而不能随心所欲。

7、戈勾即戈字勾,如“戊”字。写法是侧锋落笔,然后纵笔而下,勾时用力翻笔向上勾出。戈画平中带弧有韧劲,刚中含柔见纵势。

8、行书则是楷书简化版,笔画更为流畅,草书则是更加随意、草率的字体形式,笔画快速而不拘泥于形式。

9、楷如立,行如走,行书的走体现在笔画的流动性而形成的动感上。起笔多以露锋起笔,笔画之间增加呼应等,下面仅从四个方便加以说明:

10、曲折在行书中用得很多,凡是撇捺连续快写都成曲折,如“根”字。写法是落笔写撇画,接着向右折笔,再随即向下勾。曲折形似闪电,富于动态。

11、书写时应该保持笔画粗细一致,而且要注意字形的美感和平衡。

12、对于通用的一般硬笔书法纸张,书写范例是首先要用线稿勾勒出字形和字间距离,然后再一笔一划依次书写。

13、垂露竖是指竖画下面不失如露水倒垂,如“申”字。写法是落笔略顿,接着由上而下写竖画,至末端再略顿一下,回锋收笔。垂露竖的两端用笔重而中间用笔轻,两端书写速度慢而中间书写速度快,竖中带挺呈曲势,如人挺立,显得精神饱满。

14、行楷是硬笔书法中常用的一种字体,其书写规范要求字形端正、工整、匀称,笔画粗细适度,字与字之间间距均匀。下面是一段行楷的书写范例:

15、章法特点

16、(三)不宜过分强调和滥用行书的用笔特点。前面讲了行书诸多特点,在书写中适当运用能给字增色,但如果过分追求和滥用某一方面的特点,就会走向反面。如,笔笔相连,就会造成圈眼密布而形同蛛网。

17、首先平撇要短,角度稍平,竖写短,横可稍长,但口字要写小。所以偏旁整体要小。

18、书写时需注意力度和笔画的整齐、匀称,要在纸张上留适当的空白,避免字与字之间过于拥挤。

19、行笔增速

20、山重水复疑无路,

21、④笔杆位于食指的根部(如下图)。

22、体势变化

23、(3)墨干燥速度,书写时不会被谱黑就行。

24、想要坚持就得有大的决心,然后培养出习惯,并且能体会到练字给自己带来的乐趣。在坚持的过程中,能够得到来自别人和自己的肯定。

25、下勾横是指横画下面带勾,如“然”字。“然”字下面本来是四点,现改写为一横画,是采用了草书写法。写法是落笔略顿,再向右写横,至末端用力折笔向左下勾出。

26、背抛勾是指从背面反抛勾出,如“夙”字。写法是顺势写上横画,拐弯时折笔而下,然后宛转提笔写下弯画,再翻笔向左上勾出。背抛勾转弯抹角处不能生硬有棱角,勾尖要向内,对着字心首画。

27、以圆代方

28、反捺是从斜捺、回锋捺变化而来,如“木”字。写法是轻落笔,触纸后徐徐用力向右下行笔,然后用力向左下勾出。

29、题目:《金秋》

30、渚清沙白鸟飞回。

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31、(2)不使用写起来不适的钢笔。比如出现堵笔、洇墨、摩阻过大等问题;

32、行书是介于楷书和草书之间的书体,是日常生活书写中最常用最流行的书体。尤以钢笔行书为最。行书笔画、结构有一定的伸缩性,形态又多变化,丰富奇彩、意到笔随,可塑性大,利于发挥艺术效果,实用价值更是超过其它书体。一副得意之作,通篇结构,引领管带,首尾呼应,一气呵成,各尽意志,气适流动,起伏随势,巧布虚陈,寄情寓意,无不淋漓尽致,酣畅爽快,令人赏心悦目。这些都说明章法在行书创作中显得尤为重要。

33、适合书法比赛的古诗词有:《满江红》、《雨铃霖》、《沁园春・雪》、《水调歌头》、《军城早秋》。

34、以简代繁

35、先落笔写横折,再翻笔写横折勾。弓字旁的弓须一气呵成,不能用两笔或三笔写成。

36、《静夜思》-李白

37、仰勾竖是指竖画下端带仰勾,如“隆”字。写法是落笔写竖画,至末端再用力向右上勾出。。仰勾竖与曲勾竖的差别是前者仰勾向上、由左而右,后者曲勾向下、由右而左;前者是承上笔,后者是启下画。

38、落笔写短斜竖,再顺势写横竖折,接着回锋写下横,然后翻笔向上写竖折挑,为了便于书写,行书虫字旁的一点往往省掉。

39、远芳侵古道,晴翠接荒城。

40、硬笔行书的用笔也讲究提按,以增强笔画的粗细变化和轻重的节奏。所谓提笔,就是笔从纸面提起,笔尖触纸力度小,笔画要细;所谓按笔,就是笔尖在纸上往下按,笔尖触纸力度大,笔画要粗一些。如图:

41、为:先划好纸的四条边,将四条边平行排列,然后用铅笔在纸上画线定位,确定字的高度和宽度,接着用钢笔蘸墨水开始书写。

42、硬笔书法其实和毛笔书法一样需要勤加练习,只有通过长时间的刻意练习才能达到理想的水平。

43、关于硬笔书法的课堂的小游戏:

44、③杆斜:笔杆向右后方倾斜,紧靠在食指第三关节与虎口方向,与桌面呈45°角。如果写较大的字,手指向前伸直,笔杆与纸面角度减小;书写较小的字手指向掌心收缩,笔杆与纸面角度大,宜于精離细琢。

45、行书不仅仅笔画、结体各部分及字与字之间有参差变化外,而且行与行之间及通篇亦有错落变化,这样,整体布局显得活泼灵动,妙趣横生。

46、同时,为了使字的美观,笔画间的距离也是非常重要的因素,需要细心调整。

47、中性笔的挑选可以遵从如下原则:

48、书写常用汉字

49、打破楷书端庄方正的束缚,略带攲斜,自成新的体势

50、以上是硬笔书法纸的一些书写范例,希望对您有所帮助。

51、田英章的字帖

52、包括对于不同笔画、不同字体之间的特点和区别的理解,以及在实践中不断积累经验,逐渐形成自己的书写风格和特色。

53、行楷字帖

54、蟹爪勾是指竖勾屈曲似蟹爪,如“寺”字。写法是先写竖画,然后转笔向左行笔,再翻笔向上勾出。蟹爪勾是竖勾的变化写法,形态优美、线条雄健、气势酣畅。

55、楷书的章法以静为主要特征,给人以平和稳定、一丝不苟、不激不厉和端正严肃的感觉;行书章法则以动为主要特征,给人以生动飘逸和富有生命活力的感觉。

56、《将进酒》:“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”

57、由于行书书写速度较快,行笔之时情法于中、笔情交融,最能直接表达书者的情感,增加作品的感染力。

58、行书偏旁一定要根据与其所搭配的单体的长短、肥瘦,大小不同而有所变化,不能千篇一律。此外,部首一定要与其所搭配的单体互相呼应。呼应的方法,或者借助于楷书用意连,或者借助于草书用形连。形连时要注意既要靠牵丝,又要靠笔势,过多地使用牵丝,如果形连势不能连,整个字仍是盘散沙。

59、处处闻啼鸟。

60、花落知多少。

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61、具有节奏变化

62、撇折挑是指撇和挑连写,如“福”字。写法是先写一撇,然后折笔用力向右上迅速挑出,撇折挑要注意折处,书写时点画务必交待清楚,不能含含糊糊,拖泥带水。

63、圆曲捺是指游水捺的三弯处圆曲如环。写法是先落笔写一点,接着顺势写一竖,再提笔向右拐弯,然后回锋或藏锋收笔。写回曲捺要注意两点,一是拐弯要圆曲不能生硬,二是捺尾要圆浑不能尖利。

64、楷书为硬笔书法的基础,其特征是笔画直、转折处有明显弯曲,并且笔画粗细有变化。

65、②指尖距笔尖约2.5cm~3cm(两指左右);

66、以下是田英章老师的一些作品:

67、此外,还可以参考一些硬笔书法大师的作品或书法教材,学习不同的书写技法和范例,不断提高硬笔书法水平。

68、风急天高猿啸哀,

69、同时还需要注意书写力度、拐弯处的掌握、书写节奏等方面的技巧。

70、司马彦的行书相当棒特别适合初学者临习,临他的字帖其优点是不容易走偏而且有利于将来的发展是国内目前少有的即有名气又有实力的书法家,他的行书字帖是国内许多院校硬笔行书的必修课。

71、野火烧不尽,春风吹又生。

72、曲勾竖是指竖画下端带曲勾,如“抑”字。写法是写好一竖后,末端收笔时顺势向左下迅速勾出。曲勾竖的竖中略带曲势,并非一味地端直。

73、顶部标题一般写作“某某某先生(女士)敬书”等,正文部分即为要书写的内容,书写时需注意字形和字间距的统一,字体要端正工整。

74、如“是”字下半部分,“花”字的字头,写得有放有缩,同中有异,多样而统一,颇有趣味。如图:

75、司马彦行书

76、提笔、按笔

77、硬笔行书的基本笔画,在书写时都有起笔、行笔、收笔三个过程。

78、行书作品最注重首字,应静心写好文稿第一字,以统领全篇。要使行书的章法显得严谨而又富于变化,一定要注意前后呼应关系,要意在笔先,事先考虑好前后字的衔接问题。

79、行书笔画

80、以动为主

81、推荐字帖

82、虽然行书强调动感,但并不是随意为之、不要法度,它仍要遵循一定的规律,以严谨求灵变,避免过于放纵。

83、笔势多取纵势

84、关于这个问题,硬笔书法是指使用硬笔(如钢笔、毛笔)进行书写的书法,其书写范例有很多种,以下是一些常见的硬笔书法纸的书写范例:

85、①指实:拇指、食指、中指来自三方的力量,处在与笔杆垂直的同一圆角上,将笔杆夹牢,松紧适度。

86、谋篇技巧

87、《游山西村》-陆游

88、翻笔、折笔

89、行书的转折笔画,方笔明显减少,而以圆代替方折,这是由于行笔增快的原因。转折处省略了提按的顿笔,圆转而过,使笔画圆润自然。如图:

90、首点向左下带出一点以呼应下一笔,撇点用撇提代替,改变示字旁的书写顺序。

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91、合二点是指左右两点相呼相应,如“六”字。写法是轻落重按写左点,然后用力向右上勾出,再顺着勾势写右点,最后用力向左下撇出。合二点虽然中间没有牵丝相连,但要一气呵成,左点与右点之间应左高右低,遥相呼应。

92、③所有指关节都向外弯;

93、臂开胸舒:两臂自然开张,两肘平放桌面,保持一线,腹背挺直,胸口与桌沿保持一拳距离,使呼吸顺畅。

94、《登高》:“飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”

95、身直肩平:臀部平坐于椅子中间大部,不能扭向一边,两肩平齐,上身不弯曲,使上身重心安稳。

96、参差错落有致

97、如横画可以较大幅度上斜,笔画的走向也可以略偏离原来楷书的轨道。这就在不同程度上改变了楷书的体势,使整篇字中的个体和群体都变得自由活泼了,避免了楷书的呆板。如图:

98、页字旁主要是在右部。其第一横要稍长,抗肩,中间用小撇画,不要太长,撇画的起笔位置稍靠左,第二个撇画的弯度较大一些,但不要写的太长,最后撇画带出小钩,呼应最后一点。

99、《满江红・怒发冲冠》

100、由于行书笔画活泼流动,笔画之间有牵纵行带,前字的末笔与后字的首笔连带密切,如取纵势,更显得如行云流水,气韵贯通,给人以一气呵成之势。

101、《清明上河图》诗:“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。”

102、三弯折是指三弯折曲折成三弯,如“乃”字。写法是先落笔写横,再折笔写弯,接着顺势向下弯出。三弯折要折而有韧劲,弯曲自然舒展。

103、楷书要求横平竖直,而行书的横竖由于行笔增快,为了增强笔画之间的呼应关系,长横和长竖的写法有的稍带弧形。如图:

104、附笔连接

105、楷书的笔画各自独立,其笔画数目严格遵循汉字规范,一个字由几个笔画就写几个笔画。写行书时,为了书写简便,往往将相邻的笔画连写,合并线条,或对楷书的某些部位做了简化,减少起、收笔的次数。

106、楷书的钩画,在书写行书时,多省略了起钩。如图:

107、笔画是构成字的基本要素,练习基本笔画是书写汉字的基本功训练。行书笔画是在楷书笔画的基础上增加速度和流动感,有时可直接使用楷法,有时增加牵丝,钩挑或弧形笔画。

108、行书特点

109、以不齐求齐

110、回锋捺是指斜捺的捺脚收笔处不是出锋而是回锋,如“天”字。写法与斜捺同,只是最后回锋收笔,露出下尖勾,目的是为了书写下一字。

111、掠笔也叫牵丝,书写时将笔轻提,一带而过。掠笔的作用是牵引笔画,加强上一笔画与下一笔画之间的联系。但要注意,掠笔使用要自然,不能笔笔都用牵丝或人为地去描摹。如图:

112、斜捺是指捺画斜而长,如“秦”字。斜捺在汉字中往往与斜撇相配,如同人的左右手。写法是顺着撇势轻落笔,略横行,接着转笔向右下方写。捺时要稍用力,随即向右平捺出。斜捺的形态是一波三折,故又称“波画”。

113、书写姿势

114、侧笔主要取字的姿态,笔画的下笔处比较方折,显得刚劲有力。如“五、方”等字的长横,“永、广”等字的侧点,“志”字的中竖,“个”字的斜撇等,都是侧笔写成的。如图:

115、行书的部首在楷书的基础上出现连笔,减少了笔画数,使书写更加方便。如图:

116、《登岳阳楼》:“昔闻洞庭水,今上岳阳楼。”

117、离离原上草,一岁一枯荣。

118、行书运笔技巧

119、②掌虚:无名指和小指紧随中指下部依次靠拢,并向掌心弯曲、虛握。小指的整个底部形成一个环形底座,虚贴桌面。

120、国产中性笔宝克PC-1168,这款笔无论从握持手感、出水流畅度、品控还是书写感受方面,都属于第一梯队的,一点也不比那些昂贵的进口中性笔差。

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121、丰年留客足鸡豚。

122、笔顺变化

123、钢笔行书的落款,款文要用本体或行草书写,款文字形要小于正文,钤印的印章宁少勿多,1-2方足矣。印章的大小,应等于或略大于款文,但不得大于正文。钤印位置要与正文相呼应,起到活跃布局、平衡作品的作用。

124、书写范例包括行距、字间距、字体大小等方面的要求,可以在纸上绘制出横、竖、撇、捺的基本结构,并逐渐练习书写常用的汉字及其组成部分,例如“一、丨、横、竖、撇、捺”等。

125、(一)要以楷书为基础,在结构和用笔两方面练好扎实的基本功。行书的用笔和结构虽然较楷书有所变化,但还没有达到草书“解散楷体”的程度。因此,学习行书必须要具备一定的楷书基础。

126、硬笔书法是中国传统书法的一种,相比于毛笔书法更加注重笔画的精细和线条的强度,适合用于篆刻印章和平面设计等领域。

127、行书的行笔增速是相对楷书而言的。行书在增速上,不仅表现在笔画与笔画出现牵丝映带、以圆转代替方折,还表现在笔顺的改变和以简代繁甚至借用草书的一些写法上等等。但是在书写时不能为了快而快,造成笔笔相连如蜘蛛网一样。

128、低头思故乡。

129、所以,不妨列一个计划,树立一个可以达到的目标。前期的目标不能追求质的改变,需要做量的积累。例如,我要临写琴赋,我每周要认真的练10个字。我第一天可以通临一遍,我第三十天的时候再通临一遍。可以做一次比较。如果认真练,一个月,成果还是能激励到自己的。

130、不尽长江滚滚来。

131、所谓起笔,就是开始书写笔画笔尖触纸时的下笔;行笔,就是书写笔画的中间运笔;收笔,就是笔画书写结束时的用笔。如写横画,左为起笔,中为行笔,右为收笔,等等。起笔有轻有重,行笔有快有慢,收笔有回有露。例如:

132、楷书是一种传统的硬笔书法字体,其书写规范要求字形端正、匀称,笔画粗细均匀,字与字之间间距适当,整篇文章应该有一定的结构感和美感。下面是一段楷书的书写范例:

133、登高壮观止,

134、又送王孙去,萋萋满别情。

135、(四)学习行书宜从部首开始。行书在长期使用过程中形成了一些约定俗成的写法,熟悉和掌握这些部首的写法,就能了解行书的造形规律,收到举一反三之效。

136、以下是李放鸣老师的一些作品:

137、这几款硬笔书法纸纸质较好A4规格21*29厘米款式一:Z41572格,格子1.5厘米。可以书写2首七言古诗或3首五言古诗。书写内容:东坡诗2首72格,格子1.5厘米。

138、硬笔书法的纸张一般为练字纸或者毛笔字帖,书写范例包括楷书、行书、草书等多种字体。

139、楷书要求字的上下左右间隔匀称,排列整齐,以工整规范为美。行书则要求字形有大小,间隔有疏密排列,有错落变化,以局部的不整齐求得整体的平衡、稳定和齐整,以变化为美。一幅好的行书作品,初看起来一行一行排列得很整齐,行与行之间的距离也相等,一气呵成,浑然一体,气韵生动,但细看起来,我们不难发现,字与字并不对齐,有的偏左,有的偏右,左右动荡不写,行与行之间的距离也不相等,有的紧,有的松,没有定则,即所谓的“行书无写法”,需要我们多实践、多体会。

140、带下点是指上下两点一笔带下,如“淤”(于)字。写法是落笔写上点,用力顿一下,再提笔写下点,最后再用力顿一下,迅速勾出。上点略侧,下点稍平,上下点之间,用一细细的牵丝相连。使上下连贯、粗细分明,有形态、有动势。

141、横勾折是指横画加折勾,如“罪”字。写法是落笔先写横画,折时稍用力向左下方勾出。横勾折不仅要横与勾的笔画分明,而且转折要自然有力。

142、一般分为三个部分,即顶部标题、正文和底部落款。

143、一幅好的行书作品,就象一首抒情的歌曲,时而婉转平和,时而高亢豪迈,时而如行云流水,时而如电闪雷鸣,几经曲折,波澜起伏。这些都是书者书写时情感的自然渲泄,这种渲泻是有节奏的,体现了行书作品的节奏美。

144、落笔写出折勾,再回笔写竖横折勾,最后顺势写下横。下横一般写成挑画,以便书写右面点画。

145、行书作为一种有别于其他字体的独立字体,自然在笔画形态、用笔方法、部首写法以及结构上都有其自身的一些特点。

146、临摹名家字帖

147、《步步驚心》詩:“落紅不是無情物,化作春泥更護花。”

148、一个字有多种写法

149、练习纸种类繁多,常见的有回宫格、米字格、田字格、空白格、横线格、竖线格等等,练习纸的选择也需依据自己的基础,初学尽量选择辅助线多的回宫格、米字格等,随着阶段的变化,练习纸也应该有所改变以减少辅助,达到科学练习的目的。按时间顺序,不止使用了米字格纸、田字格纸、空白格纸、横线纸、竖线纸、白纸。

150、夜来风雨声,

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151、故事导入:用大书法家苏东坡与苏小妹的对联引入,让学生们了解书法大家的幽默,让他们感受到丰富的书法文化底蕴,使学生们对写书法产生兴趣。

152、带勾点是由点带出勾挑,如“不”字,目的是牵引下一字。写法是先顺势写长点,用笔要由轻而重、由左而右,勾时再用力顿一下,然后迅速向左下勾出。带勾点要有一定的弯势,不能生硬僵直;线条要遭劲流利,不能软弱迟疑。

153、所谓附笔,就是一个字的原来笔画顺势而出现的附加笔画(比较细、比较虚)。如点、横画与下面的笔画衔接时,出现附钩;与上面的笔画衔接时出现附挑;长撇收笔处往往出现明显的起钩,看上去与“钩”没有什么不同,实际上是撇画的附钩。如图:

154、网络购物清单、备忘录

155、举头望明月,

156、内勾折是由横撇折的外勾变为内勾,如“序”字。写法是写好横画后,接着翻笔写撇,撇要成内包势,随即趁势向右上勾出。

157、这些附钩、附挑与上笔、下笔连接的呼应关系极为明显,使笔画脉络相通,活泼流畅、动感十足。但要注意,这些附钩、附挑的出现,是行笔过程中起笔和收笔留下的自然痕迹,不可有意去描摹追求。否则会失去天然美。

158、硬笔书法的课堂小游戏。可以让学生们扮演不同的笔画,分别上台进行表演。

159、田英章的硬笔字,刚中带柔,舒展洒脱。

160、短挑是挑画的一种,线条短小,如“地”字。短挑在行书中是承着其他点画书写而出,短小精锐,恰似一把短剑。写法是落笔后略顿,随即逐渐提笔用力挑出。

161、悬针竖是指竖画下面尖尖的如针倒悬,如“半”字。写法是落笔略顿,接着由上而下、由重而轻写竖画。悬针竖要如针垂直端悬,不能东斜西倒。

162、总之,硬笔书法纸的书写需要熟练掌握笔画的粗细和字形的美感,才能达到优秀的书写效果。

163、既然要参加比赛,寓意一定要好,积极向上。比如孟郊的《游子吟》郑板桥的《竹石》孟浩然的《春晓》杜甫的《望岳》贺知章的《回乡偶书》等等。

164、(2)不要使用线格过小的纸,选择写起来有种自然舒适状态的纸。

165、挑脚撇是指撇画下端挑脚向上,如“今”字。写法与回锋撇同,只是收笔时挑脚而出呈勾状。一般说,回锋撇往往是撇后写竖,笔势角度小,挑脚撇往往是撇后写捺,笔势角度大。

166、遥看中原雄。

167、行书偏旁

168、《赋得古原草送别》-白居易

169、另外,有以下几个点可以注意:

170、无边落木萧萧下,

171、《夜泊牛渚怀古》-杨万里

172、上挑横是指横画上面带挑,如“古”字。写法是在写好一横后,再用力一顿翻笔上挑而出.上挑横与下勾横不同处是末端收笔的方向不一样,前者上挑,后者下勾;上挑是为了顺势写上画,下勾是为了开启下笔。

173、头部端正:头要居中,稍向前下方俯视,眼睛与纸面一尺距离,不可俯得太低,也不可左偏、右斜。

174、由于行书的笔画较之楷书发生了一些变化,其结果也随着带来了变化。大体有以下几种情况:

175、但不是所有的横、竖都作弧形,如中竖就要挺直,即便是稍带有弧形的笔画,也要有一定的力度,柔中见刚。

176、前后呼应

177、当我们学习一项新技能,坚持这件事无疑是学习过程中最重要的事,也是最难做到的事,练字也是这样。

178、同时,还要做到:

179、执笔方法不正确,不但妨碍书写姿势,影响书写质量,还会给书写者身心健康带来危害,不可忽视。根据笔的自身特点,硬笔是三指执笔法,斜拿。

180、行气直抒胸臆

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181、腿开足安:两腿分开,与肩同宽,自然下垂,内侧保持平行,两脚平放地上,使全身平衡。正确的书写姿势,才能使字写得端正,重心平衡。同时,正确的姿势也会给人的身体带来益处。

182、,一般采用四线三格和楷书规格。

183、底部落款一般写作“某某某诸書于某月某日”等,表示书写日期和作者名字。

184、中性笔有稳定、表现力强、便宜、便捷、书写舒适等优点,是一种相对完美的笔。不止在此次行楷练习试验中,日常生活中,大多数人更愿意使用0.5中性笔。

185、(3)不要刻意追求“好”纸,硬笔行书的练习对纸的要求较低。

186、柳暗花明又一村。

187、《古诗十九首》之《登高壮观》:“黄云万里动风色,白波九道流雪山。”

188、岳飞的《满江红》如有一定的硬笔书法水平,书写出来很励志!

189、练习笔画、字形、结构

190、你好,以下是一篇硬笔书法纸的书写范例:

191、游笔似行云流水,用笔流畅、便捷,多用于钩画字的轮廓,以增加线条的流动。如图:

192、欣赏导入:通过展示书法作品,使学生直观亲身感受书法魅力,并激励他们完成书法作品。

193、正确的执笔方法:

194、钢笔的地位在硬笔练字中处于不可撼动的地位,较强表现力可以反映出毛笔的效果。适合练字的钢笔,日笔应该比欧笔更适合一些。推荐白金3776,百乐78G,写乐21K等。

195、(1)当没有问题的笔墨写在纸上产生洇墨、阻力大等类问题,建议换纸。

196、总之,硬笔书法的书写范例种类繁多,可以根据自己的兴趣和水平进行选择和学习。

197、在书写时,必须注意字体端正、用笔干净、字间距匀称,以保证字体美观大方。

198、竖勾折是指竖画加折勾,如“问”字。写法是先写竖画,要心胸挺起,折时不妨笔略提起,再顿下去,然后迅速向左上勾出。

199、床前明月光,

200、硬笔书法也有一些独特的字体,例如“锋芒”、“硬笔隶书”等。

201、行书,是一种书法统称,分为行楷和行草两种。在楷书的基础上发展,是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。

202、田字旁也是写小,且整体稍向右上斜。

203、行书的基本笔画点画,可以代替横、竖、撇、捺笔画。如图:

204、(3)不使用过贵的钢笔。在成本练字的过程相对耗笔,尽量做到成本控制,贵的笔对练字本身没有太实质性的帮助。

205、正确的书写姿势不只是为了好看,还可以使书写技能得到充分、有效地发挥,有助于书写者的身心健康。书写姿势同时也反映出书写者的修养,只有身正才会字正。正确的姿势应是头正、身直、肩平、胸舒、臂开、足安。

206、莫笑农家腊酒浑,

207、坚持练字

208、《长恨歌》:“露从今夜白,月是故乡明。”

209、行书是一种流畅自然的硬笔书法字体,其书写规范要求字形圆润流畅,笔画激励,上下左右结构紧密,字与字之间有一定的连贯性。下面是一段行书的书写范例:

210、斜撇斜撇是楷书写法,撇端尖尖的,如“余”字。写法是落笔稍重,然后逐渐提笔向左下撇出,撇时要轻灵不要迟疑,而且力要送到撇尖。

经典励志古诗句硬笔

211、隶书是一种古老的硬笔书法字体,其书写规范要求字形方正、匀称,笔画粗细对比明显,每个字之间应该有一定的间隔,整篇文章应该有明显的层次感。下面是一段隶书的书写范例:

212、李放鸣字帖

213、动画导入:用喜闻乐见的动画形式,展示书法艺术的文化底蕴,使学生们产生好奇心和学习的欲望。

214、带右点是由左点带出右点,如“以”字。写法是用笔轻落重按先写左点,然后提笔写右点,略顿一下用力向右上趯出,趯勾要短小。写带右点时左点要大右点要小,如两点差不多大,就缺少变化。

215、推荐适合练字的中性笔

216、基本笔画

217、秋天的天空是那么的高远和广阔,彩云飞舞,阳光透过云层,洒下了一片金黄色的光芒。秋天的大地是那么的丰收和祥和,成熟的庄稼在风中摇曳着,金灿灿的麦穗在阳光下闪耀着,果实的香气弥漫在空气中,让人感受到了大地的慷慨和生命的力量。

218、浮鹅勾因形同白鹅浮绿水而名,如“毛”字。写法是落笔稍重,接着用笔向下写直画,随即提笔拐弯写横,最后翻笔向上勾出。浮鹅勾要鹅头高昂,鹅身平正,方正中呈圆势,态度雍容大方,气宇轩昂不几。

219、①用拇指、食指、中指三个指头捏住笔杆(三指处于同一平面);

220、(2)握笔舒适度,长时间书写不会有过于明显累手、压迫感;

221、怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切!……

222、叠笔,就是在原来的行笔路线上重返进行。这种方法,可以使局部笔画变得丰润。需要注意的是重叠的距离不能过长。如图:

223、关于练习钢笔的选择,我们可以遵从以下原则:

224、款式二:Z416。

225、回锋勾如同回锋捺是斜捺的快写形式一样,回锋勾是浮鹅勾的快写形式,如“也”字。写法是顺势写竖横圆曲折,然后翻笔由上绕一小圈向下勾出。回锋勾与浮鹅勾的不同处除了勾的形式和方向不一样外,是回锋勾的竖横向内圆曲而浮鹅勾的竖横向外开拓。向内圆曲的比较宛转流利,向外开拓的比较雄健挺拔。

226、平捺在字的下面起托的作用,因比字头或字中的斜捺角度较小波画较平而名之,如“之”字。写法是回锋落笔,略横,随着向右下用笔,然后用力平平捺出。平捺与斜捺一样,形态是一波三折,有一种流动的势态。

227、行书由于笔画、结构变化较大,形体各异,加之书写风格不同,因而即使同一字也会出现多种形态,有肥瘦、长短、方圆、雄浑、挺拨、俊秀等差别。正是这些差别,使行书作品千姿百态,异彩纷呈,构成了不同的气韵的章法。因此,行书的谋篇布局较楷书要灵活得多,具有如下特点:

228、重点:从脱离米字格到白纸,练字整个过程都贯穿着田字格纸的巩固练习,不属于完全转换状态。

229、除了钢笔和中性笔,其他笔类都可以进行练字。种类繁多,最为常见的有铅笔,圆珠笔等。不一定局限于某种笔。

230、(1)书写流度,笔触顺骨,笔画饱满,墨色均匀;

231、《滕王阁序》:“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。”

232、撇捺折是撇捺的连写,但书写较工整,如“衣”字。写法是落笔稍重,再逐渐提笔写撇,然后回锋向右下方写反捺,即成。撇捺折在撇捺的交接处要连写,要有折的风味。

233、变直为弧

234、硬笔书法可以写唐诗宋词。唐诗宋词,不仅是当时社会发展的产物,而且也是一千多年来中华民族灿烂的传统文化。我们要以古鉴今,古为今用,用儒释道的精华,用流传下来的词词名句,用祖先贤人的智慧力量,踔厉奋发,笃志前行,不负韶华,振兴中华!

235、青天无片云。

236、平撇平撇在字头,短小而平,如“重”字。写法是落笔重,略顿,随后提笔迅速撇出。平撇的形态有点象鸟啄,短小尖锐。

237、笔画运行

238、翻笔,一般是向上取逆势,上一笔接下一笔出现的钩挑。如“古”字的横,“人”、“有”的撇都是用翻笔写成的。折笔,一般是向下、向右取顺势,如“口”字的横折、“山”字的竖折,都是用这笔写成的。不论翻笔、折笔,都要求用笔慢而有力。如图:

239、涩笔,书写时故意放慢行笔速度,认为制造行笔阻力。目的在于强调线条的质感,多用于竖钩、竖弯钩等笔画。如图:

240、行书的笔顺大部分遵循楷书笔顺规则,但为了连写便捷,一篇字中有时会出现一些人们习惯使用的行草书字形,有些字就改变了常规的笔画顺序。如图(楷书6笔,行书3笔):

经典励志古诗句硬笔

241、钢笔行书函文的书写形式,也有竖写和横写两种方式。常用的排列方式,与楷书大体接近。一般用单线稿纸或无格纸书写较多,方格纸用得较少。

242、这样的古诗数量不少,最常用的是大家耳闻能述的古诗,比如《望庐山瀑布》、《望月》、岳飞的《满江红》、李白的诗集、杜甫的诗、王安石的诗等经常被参加练字比赛。

243、牛渚西江夜,

244、疑是地上霜。

245、(1)不使用美工笔。美工笔不利于稳定练习;

246、写作文、书信

247、挑勾捺是指平捺的捺脚上挑,如“超”字。写法是写好平捺后,捺脚不平出,而是顺势上挑成勾状,目的是为了便于写“走”字里面的部分。挑勾捺其实是在平捺快写后顺着笔势自然形成的一种写法,不可勉强为之。

248、春眠不觉晓,

249、书写注意的问题

250、回锋撇是指撇画下端回锋向上,如“化”字。写法是落笔稍重,随着向左下写撇,至撇尾再回锋向上收笔。因为撇尾回锋收笔,并非出锋收笔。所以撇尾不失而圆。

251、您好,以下是硬笔书法纸的书写范例:

252、硬笔书法的纸张有很多种类,根据不同的纸张要求可以选择适合的书写范例。

253、《登高》-杜甫

254、《静夜思》:“床前明月光,疑似地上霜。”

255、前人出书法要“师造化”,凡在现实生活中能见到的动作姿态,都可借鉴到行、草书中去,以增强行书作品的动感,丰富其内涵和底蕴。多欣赏和临写古今行书大家作品,也是培养书写动感的有效途径。我们不能用楷书的结体和章法来写行书,这样会使作品显得沉快无生气。

256、四线三格中,每行四小格,每小格五个字,从上到下分别为顶格、一格、二格、三格;从左到右分别为横、竖、撇、捺。

257、笔画线条多变

258、楷书规格则是每行22个字,纵向留白1.2厘米,横向留白1.5厘米。

259、行书章法

260、硬笔书法纸的使用范围较广,常用于书法教学和传统文化研究等领域。

261、百乐P700和P500,其实就是0.7和0.5,笔感超级顺滑,而且出水不多不少,非常好写,这么出名是有原因的。可能看不出来,但0.5确实比0.7的更细。练字推荐用0.7,0.5的可以日常用。

262、侧锋落笔写撇,随即回锋写横勾折,接着顺势写竖仰勾。整个食字旁线条清楚匀称,是一笔写成。

263、钢笔行书的幅式有中堂条幅、条屏、对联、横幅、长卷、扇面等幅式。

264、如果基础比较差,或者追求没那么高,可以从现代字帖练,比较容易上手。如果想追求书法或者有一定基础,那么就要多临摹古帖了。硬笔临摹古帖,初学以赵孟頫行楷《妙严寺》、《胆巴碑》过度,再以《赤壁赋》、《吴兴赋》入手,然后可以临文征明等二王一路的帖。或者直接以李邕《法华寺》入手。以上字帖,要下大功夫临摹,专注一本,长期熏修,悟到行书精髓,然后可以遍临诸家。

265、疏密变化自如

266、行书除笔画、结构有疏密变化外,在整体布局中通过改变字形的大小、长短、字态的肥瘦、俯仰,能自由地调整疏密位置与布白,达到疏密得当,布白奇妙的效果。

267、爱情,青春,毕业,学习,励志,勤奋,团结,明星语录,名人名言……有好多呀

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