对仗结构特点的诗句
1、对偶大概可以分为三种：
2、正对：事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。
3、天边树若荠，江畔洲如月。
4、桃花时作翻翻落，苔藓晴留点点斑。
5、反对：前后两个句子的意思相反的对偶句子叫反对。
6、鱼叶两旋旋，风云一起吹
7、句子的整齐
8、对仗指的是一联诗中，在上下句相同位置上的字要属于同一类，如“东圃青梅发，西园绿草开”。“东”和“西”，“圃”和“园”，“青梅”和“绿草”，“发”和“开”，各自相对。、词藻和句法
9、明月松间照，清泉石上流。
10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
11、雨中山果落，灯下草虫鸣。
12、隐隐游丝飞日影，娟娟戏蝶舞春酣。
13、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
14、绝大多数五言和七言的古诗的颈联和颔联都是对偶和对仗的。
15、字数规律：整齐的诗词结构通常要求每行或每节的字数相等或按照一定的规律排列。例如，五言绝句每行五个字，七言绝句每行七个字，这种规律性的字数安排使得诗词的结构看起来统一而整洁。
16、寒梅送腊曾先到，嫩绿留春喜再来。
17、串对：又叫连对，流水对。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。这种对偶句子称为串对。
18、古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近体诗大多数是五言或七言。
19、平仄和对仗
20、毛泽东的名作七律长征这首诗中，有两联诗句运用了对偶的手法，使句式整齐对称读起来朗朗上口，富有音乐美，这两联诗句是颔联和颈联：五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
21、古诗要求押韵，使音调和谐优美，如李白《静夜思》押ang韵。押韵韵脚的位置一般在偶数句末，如李白《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”“光”“霜”“乡”是韵脚。通常奇数句不押韵，首句入韵格式除外。
22、串对（流水对）。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。例如：c.才饮长江水，又食武昌鱼。根据上下句的形式又可以把对偶分为严式对偶和宽式对偶，严式对偶要求上下两句字数相等，词性相对、结构相同、平厌相对、不重复用字。如例句曲。宽式对偶对严式对偶五条要求只要有一部分达到就可以，不很严格，如例句c。【对偶的结构】：1、成分对偶。例如：然而我的坏处，是在论时事不留面子，泛铜弊常取类型，而后者尤与时宜不合。2、句子对偶。例如：秋水共长天一色，落霞与孤骛齐飞。【对偶的作用】：便于吟诵，易于记忆；用于诗词、有音乐美；表意凝炼，抒情酣畅。
23、【对偶的特点】：用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。对偶俗称对子，在诗词曲赋等韵文中称为对仗。对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见。对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。【对偶的种类】：
24、对偶句”的特点是：句形式工整、匀称。对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。当然，要两面对称不能多字也不能少字。
25、韵律和押韵：整齐的诗词通常要求每行或每节的韵脚相同或按照一定的韵律规则进行押韵。韵律的统一和押韵的呼应使得诗词的结构感更强，形成一种和谐的美感。
26、反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。例如：b.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
27、风鸣两岸叶，月照一孤舟。
28、荷风送香气，竹露滴清响。
29、通常包括以下几个方面：
30、如：感时花溅泪，恨别鸟惊心。如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。都是经典的对偶和对仗的诗句。
对仗结构特点的诗句
31、篇章结构：整齐的诗词在篇章结构上通常追求平衡和对称。例如，古体诗中常常追求前后句的平行结构、对仗关系和章法的对称性。这种对称结构给人以整齐、稳定的感觉。
32、大漠孤烟直，长河落日圆。
33、正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。例如：a.墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴类皮厚腹中空。
34、平、仄是汉语声调的两大类。在近体诗和词、曲中，用字的平仄有相当严格的规定，在一些位置上，必须用平声字，在另一些位置上，必须用仄声字。比如：“国破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》），就是用“仄仄仄平平，平平仄仄平”句式。
35、泉声咽危石，日色冷青松。
36、桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
37、节奏和韵律
38、在句法方面，由于汉语的特点，以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面的情形，这叫倒装。典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。
39、因为每一个汉字基本上都是一个兼具形音义的独立单位，而且很多汉字是一字多义的，字与字之间粘合的关系多种多样，所以，这种粘合而成的诗歌中的词藻，就显得异常复杂多样。例如，在“风”字后面再加一字，可以构成很多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等。
40、月满夜疑仙子降，风恬春喜故人来。
41、从句式上看，古诗一般四字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一。从意义上看，有时因表意需要也有特殊情况如：势拔|五岳|掩|赤城，这样就成了二、二、一、二式。
42、野火烧岗草，断烟生石松。
43、明月松间照，清泉石上流
44、讲究韵律平仄，律诗还讲究对仗。除排律外，句数都有限定。结构整齐、讲究押韵、规定平仄是近体诗的最大特点。
45、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春
46、颔联写山，用夸张的艺术手法，山脉不过细浪与泥丸，万里远征也被戏称“泥丸”，豪气的拟物手法充分表现了红军勇敢无畏的英雄气概。颈联写水，“暖”和“寒”一对反义词，“暖”字温馨喜悦，表现的是战胜困难的激动；“寒”字冷峻严酷，传递的是九死一生后的回味。